संपादक की टिप्पणी: जेफ यांग भविष्य के संस्थान के लिए एक शोध निदेशक और उनके डिजिटल इंटेलिजेंस लैब के प्रमुख हैं। सीएनएन ओपिनियन में लगातार योगदान देने वाले, उन्होंने पॉडकास्ट “वे कॉल अस ब्रूस” की सह-मेजबानी की और पुस्तक के सह-लेखक हैं “राइज़: नब्बे के दशक से अब तक एशियाई अमेरिका का एक पॉप इतिहास।” इस भाष्य में व्यक्त विचार उनके हैं। सीएनएन पर अधिक राय पढ़ें।



सीएनएन

“अवतार: द वे ऑफ वॉटर” की रिलीज़ के क्रम में, निर्देशक जेम्स कैमरून ने आलोचकों और दर्शकों पर पलटवार किया, जिन्होंने फ्रैंचाइज़ी की निरंतर प्रासंगिकता के बारे में संदेह व्यक्त किया था: “ट्रोल्स के पास यह होगा कि कोई भी बकवास नहीं करता है और उन्हें किरदारों के नाम या फिल्म में घटी एक भी चीज याद नहीं है। वह भौंका ब्रिटेन की फिल्म पत्रिका “एम्पायर” के लिए। “फिर वे फिर से फिल्म देखते हैं और जाते हैं, ‘ओह, ठीक है, मुझे माफ करना, मुझे अभी बकवास बंद करने दो।’ इसलिए मुझे इसकी चिंता नहीं है।”

ठीक है, मुझे कैमरन के पेंडोरा उद्यम के शुरुआती संदेहियों में से एक के रूप में गिनें, जिसे मेरे 14 साल के बेटे द्वारा छुट्टी के अवकाश पर “अवतार: द वे ऑफ वॉटर” में घसीटे जाने के बाद, शुरू में लगा कि मुझे एफ * बंद कर देना चाहिए था। * के ऊपर। हालांकि मुझे याद है कि 2009 का मूल एक वास्तविक मोशन पिक्चर की तुलना में एक अजीब तरह से ऑफ-पुटिंग इमर्सिव अनुभव था, कैमरन की उत्कृष्ट कथात्मक प्रवृत्ति और जटिल विश्व निर्माण ने मेरे प्रतिवर्त सनकवाद को अभिभूत कर दिया … “वे ऑफ वॉटर” के पहले आधे घंटे के लिए। महाकाव्य तीन घंटे चलने की लंबाई, वैसे भी।

फिर मैं उस क्षण पर पहुंचा जिसने मुझे याद दिलाया कि मुझे पहला “अवतार” इतना असहज क्यों लगा। पूर्व-समुद्री जेक सुली (सैम वर्थिंगटन) – अब स्थायी रूप से अपने क्लोन कैट-बीइंग “अवतार” में बदल गए हैं – और उनके Na’vi पति नेतिरी (ज़ो सलदाना) को पता चलता है कि वे अपने लोगों को जोखिम में डाल रहे हैं, क्योंकि सुली के पुनर्जीवित दासता कर्नल क्वार्च (स्टीफन लैंग), जिसे अब एक नावी अवतार में अपलोड किया गया है, उसका शिकार करने का इरादा रखता है और किसी भी नावी की हत्या करने को तैयार है जो उसके रास्ते में खड़ा हो सकता है।

नतीजतन, सुली जंगल जनजाति के युद्ध प्रमुख के रूप में पद छोड़ देती है और अपने परिवार के साथ एक महासागर कबीले, मेटकायिना के साथ शरण लेने के लिए भाग जाती है। ये नए Na’vi अर्ध-उभयचर अंगों और पूंछों के साथ अलग दिखते हैं, और अलग-अलग रीति-रिवाज हैं – रीति-रिवाज जिन्हें प्रशांत द्वीपसमूह परंपराओं की एक श्रृंखला से कॉपी-पेस्ट किया गया है, विशेष रूप से उनमें से माओरी, जनजाति की सामाजिक संरचना, आतिथ्य और अपनेपन के बारे में विश्वास और यहां तक ​​​​कि उनके सांप्रदायिक घर के नाम (मारुई, लगभग माओरी शब्द, मराई के समान) सहित।

वे विशिष्ट माओरी चेहरे और शरीर पर टैटू गुदवाते हैं। युद्ध की तैयारी करते समय वे अवहेलना की भद्दी भद्दी भद्दी भाषा का प्रयोग करते हैं, जो कि युद्ध के लिए तैयार करते हैं माओरी कॉल मट्ठा.

जिस तरह कैमरून के जंगल Na’vi की उपस्थिति और परंपरा उदारतापूर्वक अमेरिकी मूल-निवासी और अफ्रीकी लोगों से उधार ली गई है, उसी तरह उनका एक्वा-ना’वी (नौसेना Na’vi?) मूल रूप से पोलिनेशियन प्रकृति का है, जिसमें माओरी और अन्य अभिनेताओं द्वारा निभाए गए प्रमुख किरदार हैं। प्रशांत वंश, क्लिफ कर्टिस की तरह, जो खेलता है मेटकायना प्रमुख टोनोवारीऔर डुआन इवांस जूनियर, जो खेलता है रोटक्सो नाम का एक युवा आदिवासी सदस्य।

लेकिन उनके संदर्भों से निकाले गए, टुकड़ों में पिरोए गए और बेतरतीब ढंग से एक साथ छाने गए, ये स्वदेशी “श्रद्धांजलि” केवल सांस्कृतिक चमक के रूप में सेवा करते हैं, कैमरन के सिंथेटिक विज्ञान-कथा परिवेश को एक प्रामाणिक-महसूस करने वाली विदेशी चमक देते हैं। इस प्रक्रिया में, उनका मूल अर्थ मिट जाता है, जैसा कि उन लोगों का जीवित इतिहास है जिन्होंने उन्हें उस अर्थ से प्रभावित किया।

और यह सब एक गैर-श्वेत लोगों द्वारा अपनाए गए एक श्वेत व्यक्ति के बारे में एक कहानी की सेवा में आता है, जो जल्दी से प्रदर्शित करता है कि वह अपने आसपास के “जंगली” लोगों से हर तरह से श्रेष्ठ है, यहां तक ​​कि अपने तरीके से भी। (पहली फिल्म में, सुली रिकॉर्ड समय में एक इकरान को बांधकर और उसकी सवारी करके खुद को Na’vi सम्मान के योग्य साबित करता है, और वह दूसरी फिल्म में भी ऐसा ही करता है, जल्दी से एक शातिर उड़ने वाली मछली जैसे घोड़े को झुकाता है जिसे Tsurak के रूप में जाना जाता है। उनकी इच्छा, मेटकायना प्रमुख की अनिच्छुक प्रशंसा अर्जित करती है।)

01 अवतार जल मार्ग

20वीं सेंचुरी स्टूडियो के सौजन्य से

जैसा कि अन्य लोगों ने इंगित किया है, इस टेम्पलेट का पालन करने वाली कहानियां अनगिनत बार “ड्यून” (दो बार), “द लास्ट समुराई,” “डांस विद भेड़ियों,” “द लास्ट ऑफ द मोहिकन्स,” जैसी फिल्मों में बड़ी स्क्रीन पर आई हैं। ए मैन कॉलेड हॉर्स’ और ‘लॉरेंस ऑफ अरेबिया’। अधिक बार नहीं, ये फिल्में व्यावसायिक रूप से सफल और समीक्षकों द्वारा मनाई गई हैं – स्पष्ट रूप से दो “अवतार” फिल्में शामिल हैं।

लेकिन जहां “अवतार” फ्रैंचाइज़ी इन अन्य फिल्मों पर दोगुनी हो जाती है, वह गोरे लोगों के बारे में अपने केंद्रीय कथा दंभ को बनाने में है, जो वास्तव में खुद को गैर-श्वेत निकायों में ट्रांसप्लांट कर रहे हैं, अपने पीले गोले को पीछे छोड़ रहे हैं। सुली के मामले में, यह उसे अपनी व्हीलचेयर-बाउंड मानव वास्तविकता से मुक्त रहने और नीलमणि बिल्ली के रूप में सक्षम होने से बचने की अनुमति देता है।

जॉर्डन पील ने “गेट आउट” में युवा बनने और डरावनेपन के लिए फिर से प्रभावी रूप से फिट होने के लिए अपने दिमाग को रंग के शरीर में गिराने वाले गोरे लोगों की ट्रॉप का खनन किया। “अवतार” में, इस प्रक्रिया को सिर्फ एक अन्य प्लॉट डिवाइस के रूप में माना जाता है, जो ना’वी और उनके मानव “ड्राइवरों” की संयुक्त आनुवंशिक सामग्री से निर्मित नासमझ प्रयोगशाला-विकसित क्लोन के रूप में विचाराधीन अवतारों को प्रस्तुत करके हाथ से लहराया जाता है।

जबकि यह स्पष्टीकरण विज्ञान कथा के प्रशंसकों के लिए कुछ आराम प्रदान कर सकता है, यह इस शरीर-दासता के आधार से संबंधित मौलिक नैतिक मुद्दों को चकमा नहीं देता है – या इस तथ्य से संबंधित नैतिक मुद्दे कि फिल्मों में “अवतार चालक” सभी वर्णों का प्रतिनिधित्व करते हैं सफेद के रूप में, जबकि Na’vi को समान रूप से गैर-श्वेत के रूप में दर्शाया जाता है (यहां तक ​​​​कि जब केट विंसलेट, जेमी फ्लैटर्स और ब्रिटेन डाल्टन जैसे श्वेत अभिनेताओं द्वारा खेला जाता है)।

यह सब इनकार नहीं करना है कि कैमरून के अच्छे इरादे हैं। फिल्में कॉर्पोरेट इको-नरभक्षण पर भावनात्मक रूप से शक्तिशाली हमले हैं। और श्वेत अभिनेताओं को टेरान “उपनिवेशवादियों” और गैर-श्वेत अभिनेताओं को महान, उत्पीड़ित Na’vi के रूप में चुनने का इरादा जानबूझकर मूल लोगों की वास्तविक जीवन परिस्थितियों को लागू करने का था, जैसा कि उन्होंने स्पष्ट रूप से कहा कानूनी दस्तावेजों में उन्होंने साहित्यिक चोरी के आरोपों से पहले “अवतार” का बचाव करते हुए दायर किया (तीन बार मुकदमा चलाने के बाद, उन्होंने तीनों केस जीते): “अवतार ने यूरोप और स्वदेशी लोगों के सैन्य आक्रमणकारियों के बीच अपने सभी संघर्षों और रक्तपात के साथ, अमेरिका में औपनिवेशिक काल के संदर्भ में बहुत स्पष्ट रूप से संदर्भ दिया। यूरोप पृथ्वी के बराबर है। अमेरिकी मूल-निवासी नावी हैं। यह सूक्ष्म होने के लिए नहीं है।

फिर भी यह पूछना आसान है कि क्या कैमरन की विज्ञान-कथा पुनर्व्याख्या श्वेत पश्चिमी आक्रमण के खिलाफ स्वदेशी लोगों के ऐतिहासिक संघर्षों की ओर ध्यान आकर्षित करती है, या इससे विचलित होती है। और कुछ से अधिक स्वदेशी विद्वान और कार्यकर्ता यही पूछते रहे हैं। यू बेगेइंडिजिनस प्राइड एलए के सह-अध्यक्ष ने ट्वीट कर फिल्म का बहिष्कार करने का आह्वान किया, जिसमें कैमरन पर अपने “उद्धारकर्ता परिसर” को संतुष्ट करने के लिए देशी संस्कृतियों को हथियाने का आरोप लगाया। क्रिस्टल इको-हॉकइल्युमिनेटिव के अध्यक्ष और सीईओ, ने फिल्म को “एक सफेद पुरुष के लेंस के माध्यम से” उपनिवेश की कहानी बताते हुए खारिज कर दिया, “एक बार फिर अहंकार का स्तर दिखा रहा है कि एक सफेद फिल्म निर्माता किसी भी तरह से एक कहानी बता सकता है जो स्वदेशी लोगों पर आधारित है। स्वदेशी लोगों की तुलना में कभी भी हो सकता है।

यहाँ अजीब सच्चाई है: कैमरून कहानियाँ सुनाने में बहुत अच्छा है – वास्तव में, वह इस ग्रह पर सबसे अच्छे सिनेमाई कहानीकारों में से एक है, और शायद किसी भी संख्या में अभी भी खोजा जाना बाकी है। उनके पास लगभग अपरिमित संसाधनों की कमान है, और उनकी फिल्में वस्तुतः किसी भी अन्य फिल्म निर्माता की तुलना में ग्रह पर अधिक लोगों तक पहुंचती हैं।

जिसका अर्थ है कि, दो फिल्मों के आने और तीन आने के साथ, पंडोरा के कब्जे की कहानी मूल अमेरिकी ट्रेल ऑफ टीयर्स से पृथ्वी पर स्वदेशी लोगों के वास्तविक नरसंहार, शोषण और सांस्कृतिक विनाश की किसी भी कहानी की तुलना में पहले से ही बेहतर ज्ञात है। केन्या के मऊ माउ विद्रोह को क्रूर रूप से कुचलने से लेकर हवाई राज्य को उखाड़ फेंकने और जब्त करने तक।

देशी शिक्षकों और इको-हॉक जैसे नेताओं ने सुझाव दिया है कि कैमरून भागीदारी करनी चाहिए थी देशी शिक्षकों और नेताओं के साथ उनके महाकाव्य कथा को उन दुखद तथ्यों से जोड़ने के लिए जिन्होंने इसे प्रेरित किया। (कैमरून, अपने हिस्से के लिए, स्वीकार करता है कि वह “श्वेत विशेषाधिकार की स्थिति” से बोलता है और उस पर पीछे धकेलने के बजाय समालोचना को सुनने का वचन देता है।)

जैसा कि यह है, दर्शक और आलोचक अभी और भविष्य में कैमरून की रचनात्मकता और विस्तार पर ध्यान देने की सराहना करेंगे, और उन्हें चाहिए – लेकिन उन्हें यह नहीं पता होगा कि फ़्रैंचाइज़ी का कितना अविश्वसनीय विश्व निर्माण केवल विस्तृत कोलाज का एक कार्य है, तत्वों को एक साथ स्नैप करना हमारी दुनिया की सबसे पुरानी सभ्यताओं के स्कोर से खींचे गए, जबकि उन्हें साधन संपन्न मनुष्यों के बजाय काल्पनिक बिल्ली के लोगों के रूप में वर्णित किया गया।

और कैमरन की अभी शुरुआत हो रही है। वह कथित तौर पर अपने पांच “अवतार” किश्तों में से प्रत्येक में कम से कम एक नई नावी जनजाति को पेश करने का इरादा रखता है, जो मानव प्रेरणाओं के एक अलग सेट में निहित है। अगली फिल्म, के साथ अस्थायी नाम “अवतार 3: द सीड बियरर” में एक खलनायक Na’vi “अग्नि जनजाति” शामिल है, जिसे के रूप में जाना जाता है राख लोग, जो संभावित रूप से एक समूह हो सकता है जो सक्रिय ज्वालामुखी इलाके में रहता है। क्या उनकी सांस्कृतिक विशेषताएं देश के मूल निवासियों द्वारा “प्रेरित” होंगी? आग का गोला — इंडोनेशिया के पापुआंस, या ग्वाटेमाला के मायांस, या फिलीपींस के माउंट पिनातुबो के एटा लोग?

अपने बेल्ट के तहत बैकलैश के दो अनुभवों के साथ और मूल आलोचना को खारिज करने के बजाय “सुनने” के लिए एक सार्वजनिक प्रतिज्ञा करने के बाद, कैमरन के पास अपने सबसे बड़े महाकाव्य के तीसरे और बाद के अध्यायों के साथ कुछ अलग करने की कोशिश करने के लिए कुछ प्रोत्साहन है।

कुछ बेशुमार अवतारों का उपयोग करके स्वदेशी आवाजों, इतिहासों और कहानियों को ऊपर उठाने के लिए अर्जित किया गया है, जो उनके लिए उन्हें यह बताने का एक तरीका होगा, “मैं आपको देखता हूं,” जैसा कि नावी कह सकता है – और उस नुकसान का निवारण करें जो उन्होंने कूदकर किया है। एक विशाल नीला शरीर और अपने सांस्कृतिक परिदृश्य के माध्यम से अपना रास्ता तोड़ते हुए, अपनी वास्तविकता को चकित करते हुए भी वह इसे बचाने की कोशिश करता है।

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