म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट की लॉबी में रंग फैलता है, जो एक्टोप्लाज़मिक अर्थ-टोन और बासी पेस्टल में स्लोशिंग, फूला हुआ तरल फ़िज़िंग के 3-डी एनीमेशन से निकलता है। ये है रेफिक अनादोल का “अनियंत्रित,” और एल ई डी की 24 फुट ऊंची दीवार से आगंतुकों का अभिवादन करने वाली रोइंग आकृतियाँ संग्रहालय की कला, डिज़ाइन और फ़ोटोग्राफ़ी का संग्रह हैं – विश्लेषण किया गया, डिजिटाइज़ किया गया, एक एल्गोरिथ्म को खिलाया गया और शानदार घोल के रूप में लौटाया गया।

अनाडोल, 37, एक डिजिटल कलाकार है जो डेटा के ढेर को स्पेक्ट्रल, अमूर्त दृश्यों में अक्सर बड़े पैमाने पर बदलने के लिए एआई का उपयोग करने के लिए जाना जाता है। ऐसा करने के लिए उन्होंने की पसंद के साथ भागीदारी की है माइक्रोसॉफ्ट, MIT और जेट प्रोपल्शन लेबोरेटरी। 2018 में, उदाहरण के लिए, के साथ गूगल की मदद, अनाडोल ने डिज्नी हॉल के बाहरी हिस्से पर लॉस एंजिल्स फिलहारमोनिक के पूर्ण संग्रह के आधार पर मन को झकझोर देने वाली तस्वीरें पेश कीं। लॉस एंजिल्स में जेफरी डिच में एक आगामी शो प्रशांत महासागर की टिप्पणियों से उभरी तरंग जैसी इमेजरी का वादा करता है।

इस बार, ग्लोब और ब्लब्स के पीछे MoMA का संग्रह है। संग्रहालय के संग्रह में लगभग हर वस्तु द्वारा सूचित, “अनियंत्रित” प्रगति की एक आधुनिकतावादी धारणा को स्वचालित करता है: इनपुट कला इतिहास, अगले अवांट-गार्डे का उत्पादन। यह संदर्भ “बड़े डेटा,” एआई और रचनात्मकता के आसपास के कुछ सबसे दिलचस्प सवालों को सामने लाता है। हमें अतीत को कैसे संसाधित करना चाहिए? MoMA, कल की क्रांतिकारी कला का मकबरा, कैसे प्रासंगिक बना रह सकता है? कम से कम, कंप्यूटर को कुछ “कलात्मक” करने के लिए आवेग हमारी चिंता के बारे में बात करता है जो हमें मानव बनाता है – अगर सॉफ्टवेयर कला बना सकता है, तो हमारे लिए क्या बचा है?

यह एक डरावना सवाल है. Anadol यहाँ इसका उत्तर नहीं देता है। उनकी प्रत्यक्षवादी दृष्टि में, प्रगति और अस्तित्व संबंधी संदेह दोनों में एक का बेदम आशावाद है टेड बात. अनाडोल अपने काम को मशीन “मतिभ्रम” और “सपने” के रूप में वर्णित करता है, जो उपयुक्त है – सॉफ्टवेयर उन छवियों को प्रक्षेपित करता है जो इसे इस तरह से दी गई हैं जो अतिरिक्त-वास्तविक, लंबवत और गलत लगती हैं। एआई इंजीनियरों के तर्क में, एक कार्यक्रम “मतिभ्रम” करता है जब यह झूठ उत्पन्न करता है।

“अनसुपरवाइज्ड” जेनरेटिव एडवरसैरियल नेटवर्क्स (GAN) के रूप में जाने जाने वाले सॉफ्टवेयर के एक बढ़ते वर्ग से संबंधित है, जहां कोड का एक हिस्सा किसी अन्य भाग की नकल करने की कोशिश करता है, जिस पर इसे प्रशिक्षित किया गया है, चाहे प्रोफाइल पिक्चर हो या “सेनफेल्ड” एपिसोड. यहाँ, सॉफ्टवेयर छवियों पर दूध छुड़ाया और मेटाडाटा — नाम, आयाम, सामग्री — MoMA की होल्डिंग से वह उत्पन्न होता है जो यह निर्धारित करता है कि कला के नए कार्य हैं। इन रचनाओं को स्थानीय मौसम और आगंतुकों की गति जैसे रीयल-टाइम डेटा का उपयोग करके ट्वीक किया जाता है, और तीन मॉर्फिंग शैलियों में से एक में मीडिया वॉल पर प्रदर्शित किया जाता है (आधिकारिक तौर पर, तीन अलग-अलग काम): धब्बेदार खिलता, बिखरती किरणें या पिघला हुआ तैरना. वक्ताओं की एक जोड़ी से एक लौकिक, तेजतर्रार साउंडट्रैक जारी करता है।

पिछले कुछ वर्षों में, OpenAI के Dall-E (इसे प्राप्त करें?) और Google के डीप ड्रीम जैसे GAN-आधारित कार्यक्रम सार्वजनिक हो गए हैं, कई उपयोगकर्ताओं ने कला इतिहास की सबसे बड़ी हिट को पुन: पेश करने या संशोधित करने के लिए ऐप्स की क्षमता का परीक्षण किया है, आमतौर पर अतिसरलीकृत तरीका है कि “इमर्सिव एक्सपीरियंस” वैन गॉग या काहलो पर रीफ करता है।

तसवीर खींचने वाला टोरबजोर्न रोडलैंडइस बीच, Dall-E को फिर से बनाने के लिए उपयोग किया है फोटोग्राफी की उत्कृष्ट कृतियाँ और फोटोइतिहास-से हेनरी कार्टियर-ब्रेसन प्रति विलियम एग्लस्टन — जो MoMA में रहते हैं, लेकिन अधिक आलोचनात्मक दृष्टि से।

उनके प्रयोग प्रौद्योगिकी का उत्सव नहीं मनाते, लेकिन इसकी कमियों और नीरसता को प्रदर्शित करते हैं। “निर्णायक क्षण” के लिए टेक्स्ट-टू-इमेज एआई पूछने का प्रयास करें। जो भी तकनीक एक साथ टांके लगाती है, उसमें कार्टियर-ब्रेसन की असंतुष्ट छाया शामिल होगी, जिसने अवधारणा को गढ़ा था – जैसे कि जब आप “पिकासो” या “कुसमा” टाइप करते हैं तो लोकप्रिय कार्यों की आकृति दिखाई देती है; “ट्रेल कैम” या “फिशआई स्केटबोर्ड वीडियो।”

मोमा के संस्थापक निदेशक अल्फ्रेड बर्र और पहले फोटो क्यूरेटर ब्यूमोंट न्यूहॉल ने शुरुआत की प्राप्त करना और प्रदर्शित करना तकनीकी माध्यम की स्थिति ललित कला के रूप में तय होने से पहले फोटोग्राफी। संग्रहालय डिजिटल मीडिया के साथ भी ऐसा ही कर रहा है, यहां तक ​​​​कि एआई-जेनरेट किए गए काम के आसपास मशीन-निर्मित इमेजरी के प्रति समान संदेह भी है। (अनाडोल और एमओएमए के क्यूरेटर ने इतिहास के इस पुनरावृत्ति की ओर इशारा किया एक सार्वजनिक बातचीत.)

इस सितंबर में, एमओएमए ने फ्रांसिस बेकन, पियरे बोनार्ड और अन्य लोगों द्वारा मास्टरवर्क की बिक्री की घोषणा की, 1990 से इसकी देखभाल के तहत (हालांकि इसके संग्रह में सख्ती से नहीं), इसके समर्थन के लिए विस्तार डिजिटल कला में। उन्होंने “अनियंत्रित” के वैकल्पिक संस्करणों के साथ एनएफटी में पैर की अंगुली भी डुबो दी है।

संभवतः, परियोजना में उत्तेजक विषय भी शामिल हैं – लिंग, हिंसा, जातिवाद – इसके कलाकारों द्वारा दर्ज की गई लंबी और यातनापूर्ण 20वीं सदी। लेकिन “अनियंत्रित” इतना सारगर्भित है कि आप इसे कभी नहीं जान पाएंगे फेथ रिंगगोल्ड की “अमेरिकन पीपल सीरीज़ #20: डाई,” 1960 के विद्रोह की एक खूनी झांकी, पीले, भूरे और लाल रंग के रंग प्रदान कर सकती है। वास्तव में, MoMA का कहना है कि सॉफ़्टवेयर को पहचानने योग्य आंकड़े उत्पन्न करने के लिए डिज़ाइन नहीं किया गया है। (अन्य सार्वजनिक-सामना करने वाले GAN उत्पाद इसी तरह संभावित संवेदनशील सामग्री से बचते हैं।) यह कुछ भी हो सकता है। काम की लिफाफा अमूर्तता चुनौतीपूर्ण नई कला को गले लगाने के लिए स्थापित एक संस्था द्वारा प्रस्तावित वैचारिक गरिमा की संभावना को कम करती है।

फिर, हर कुछ मिनटों में, बड़ी स्क्रीन टिमटिमाती है, जैसे कि तनावपूर्ण, और सुखदायक रंग “ऊर्जा अंतर” और “वर्तमान अव्यक्त शोर क्षेत्र” जैसी चीजों को ट्रैक करने वाले चार्ट की एक सरणी में बदल जाते हैं। “GAN वीडियो विश्लेषण” के तहत सॉफ्टवेयर द्वारा जेड लम्प्स, गोल्ड लोजेंजेस और कोयले के रंग के वर्ग “ड्रीम अप” के थंबनेल हैं। यह उस तरह से है जैसे “जुरासिक पार्क” जैसी हॉलीवुड फिल्म में हैकिंग को चालाक लेकिन सिम्युलेटेड इंटरफेस के साथ चित्रित किया गया है, ताकि कोडिंग की वास्तविकता से दर्शकों को बोर न किया जा सके।

एमओएमए में, हाल के इतिहास में कुछ सबसे चतुर कलाओं का घर, मशीन के हुड के नीचे ये नाटकीय झांकियां संरक्षण महसूस करती हैं। क्या वास्तव में झिलमिलाहट की आवश्यकता है? क्या यह इतनी मेहनत कर रहा है?

इसके विपरीत, “अनियंत्रित” सुझाव देता है कि यदि आपके पास पर्याप्त कंप्यूटिंग शक्ति है, तो अगला अवंत-गार्डे बनाना आसान होना चाहिए। ऐसा लगता है जैसे एआई हमारे मतिभ्रम और हमारे लिए सपने देख सकता है, खराब यात्राओं और दुःस्वप्न को घटा सकता है। लेकिन बुरे सपने और बुरे सपने अभी भी हैं। “अनियंत्रित” केवल एक स्क्रीन सेवर है।

रेफिक अनादोल: अप्रशिक्षित

5 मार्च के माध्यम से, आधुनिक कला संग्रहालय, 11 पश्चिम 53 सेंट, मैनहट्टन, moma.org।

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